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quidem in modum) evaneseit. Hic pes parietis pictori igitur de suo addendus erat, quippe quem imitari non posset: vide, quam parum successerit! Pes sinister saltantis enim est iusto multo gravior. Etiam hoe: Brachium dextrum Herculis subter mentum Egyptü evaneseit, sed evaneseit tam subito ut is, qui parum accurate considerat imaginem, roget: ubi tandem brachium illud manet? Id ipsum videri quidem non potest, sed manum dextram fauces Egyptü alterius opprünere videmus. Dextrum brachium Herculis igitur parietis pictor imitari non poterat; quid tune fecit? Brachium Egyptü ab Hercule oppressi sumpsit idque appheuit ad figuram saltantis: videte meram miseramque compüationem. Sine dubio pictor Tuscus vas Graecum imitatus est. Quamquam haec sunt perspicua de ratione, quae intercedit inter vasa Graeca et picturas Tuscas tarnen alü viri docti aliter iudicant1): alü enim parietum picturas ad ipsa vasa Graeca referendas esse putant, alü non vasis, sed ahis exemphs pictores illos usos esse. Woermann claris verbis Tuscas picturas ab initio ad finem arte Graeca vascularia niti dicit 2). Pfuhl (IX): „Das Griechische Vorbüd", inquit, „findet Martha zu einseitig in Vasen, wo doch nicht nur mit dem Vorbilde der griechischen groszen Malerei, sondern sogar mit der Tatigkeit griechischer Maler in etruskischen Grabern gerechnet werden musz". Mea sententia Woermann recte iudicavits). Imitatio enim manifesta

l) Mabtha, L'art étrusque, Paris, 1887. Pfuhl, Malerei u. Zeichn. der Gr. I, p. 500. Woermann, Gesch. d. K. I, p. 437 sqq.

*) I, p. 437, 438: „Die stilistische Entwickelung dieser Wandmalereien knüpft zunaehst offenbar an die griechische Vasenmalerei an" et paulo post: „Die Formensprache des schwarzfigurigen griechischen Vasenstiles liegt freilich auch diesen Wandbildern zugrunde"; denique: „Die Einwirkung des strengen rotfigurigen Vasenstils auf die etruskische Wandmalerei macht sich geltend".

3) Cf. etiam quae Pfuhl, p. 501, de tibicine (in Mon. d. Inst. XII, T. 13) observat.

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